ฮิป-ฮอปได้นำเสนอ Public Enemy, Lauryn Hill, Kendrick Lamar ให้เราได้เห็น หลังจาก 50 ปีแล้ว ดนตรีชนิดนี้ต้องการความเคารพที่เหมาะสม นลส์ แอบบีย์
ความเคลื่อนไหวที่เกิดขึ้นในงานปาร์ตี้บล็อกในนิวยอร์กเมื่อปี ค.ศ. 1973 ในปัจจุบันกลายเป็นเครื่องมือสำหรับการเรียนรู้และอาวุธสำหรับการประท้วง
เมื่อวันที่ 11 สิงหาคม ค.ศ. 1973 คลายฟ์ แคมป์เบล (ที่รู้จักกันดีในนามคูล เฮิร์ค) ซึ่งเป็นดีเจที่อายุ 18 ปี จัดปาร์ตี้ที่ 1520 เซดจวิค อเวนิว ในบรอนก์ซ โดยไม่มีคนรู้ว่าผู้ชายและผู้หญิงที่เต้นรำกันตลอดคืนนั้นกำลังเห็นการเกิดของปาฏิหาริย์ทางเศรษฐกิจและการเมืองที่มีชื่อว่าฮิป-ฮอป
ถ้าคุณบริโภคเพลงแร็พอย่างผ่านการผ่านช่องทางบริษัทมหาวิทยาลัยบันเทิงที่เน้นทางธุรกิจ คุณอาจพบว่าจุดสำคัญด้านบนนั้นง่ายต่อการแสดงความเหยียดหยาม ในความเป็นจริง คุณอาจพิจารณาฮิป-ฮอปว่าเป็นปรากฏการณ์ดนตรีที่สร้างปัญหา มีคุณสมบัติแบบแสดงอิทธิพลผิดปกติ ทะเลาะวิวาทรุนแรง เรื่องเรายากเกินไปของยา และหญิงสวมบิกินี ทั้งหมดนี้มาพร้อมกับจังหวะที่เต็มไปด้วยความทะเลาะและความสนุกสนาน
คุณจะพบองค์ประกอบเหล่านี้ทั้งหมด การจะเสียความเจริญเป็นของที่เล็กน้อยต้องการความไม่เจตนาขนาดใหญ่มาก แต่หากเป็นเพียงสิ่งที่คุณให้ความสนใจ คุณจะเข้าใจผิดเรื่องว่าสิ่งที่เป็นเครื่องกระตุ้นสำคัญและมีความสำคัญในช่วงห้าสิบปีที่ผ่านมา คุณจะพลาดสิ่งที่แพร่กระจายโดยติดต่อ สภาพเรื่องราวที่นำหน้าไปในระดับต่อไปและข้อความหลังอาณาเขตและต่อต้านอาณาเขตที่มีข้อความในการบรรจัดส่ง เรื่องเรียนและสื่อ และต่อไป
ฮิป-ฮอปเป็นส่วนสำคัญของการสื่อสารเหล่านั้น: การรู้จักกับการสร้างสายใจสำหรับเยาวชนและต่อจากนั้นเป็นอนาคตของสังคม
ถ้าพิจารณาเพิ่มที่รุ่นของฉันเป็นตัวอย่าง ก่อนที่เราจะเข้าใจอาการเข้มข้นเกี่ยวกับระบบอเปาร์ไทด์ อิมพีเรียลลิสม์ หรือความเหลื่อมล้ำของความสิทธิขาว กระทู้เกี่ยวกับ “การรำคาญของคนขาว” ในเพลงเช่น W-4 ที่ Dead Prez จัดทำ (ซึ่งควรเป็นเพลงประจำของผู้ทำงานแบบเช่นแกรน) ในเพลง ‘They’ Schools ที่ทำให้ฉันหวาดกลัวและซึ่งฉันไม่เข้าใจอย่างเต็มที่จนกว่าฉันจะอายุมากกว่า 30 ปี แดด พรี ซึ่งเป็นทางเลือกตัวอย่างเลวที่สุดของระบบการศึกษาให้บริการเป็นทางเปิดให้แก่งานที่เหลวและการบังคับความเท่าเทียมกันแบบเช่นเพลง W-4 (ซึ่งควรเป็นเพลงประจำของผู้ทำงานแบบเช่นแกรน) ในเพลง ‘They’ Schools ที่ทำให้ฉันหวาดกลัวและซึ่งฉันไม่เข้าใจอย่างเต็มที่จนกว่าฉันจะอายุมากกว่า 30 ปี เดด พรี ซึ่งเป็นเพลงที่ทำให้ฉันหวาดกลัวและซึ่งฉันไม่เข้าใจอย่างเต็มที่จนกว่าฉันจะอายุมากกว่า 30 ปี เดด พรี ซึ่งเป็นทางเลือกตัวอย่างเลวที่สุดของระบบการศึกษาให้บริการเป็นทางเปิดให้แก่งานที่เหลวและการบังคับความเท่าเทียมแบบเช่นเพลง W-4 (ซึ่งควรเป็นเพลงประจำของผู้ทำงานแบบเช่นแกรน) ในเพลง ‘They’ Schools ที่ทำให้ฉันหวาดกลัวและซึ่งฉันไม่เข้าใจอย่างเต็มที่จนกว่าฉันจะอายุมากกว่า 30 ปี เดด พรี ซึ่งเป็นทางเลือกตัวอย่างเลวที่สุดของระบบการศึกษาให้บริการเป็นทางเปิดให้แก่งานที่เหลื่อมล้ำและความไม่เสมอภาคในเพลงเช่นเพลง ‘They’ Schools ที่ทำให้ฉันหวาดกลัวและซึ่งฉันไม่เข้าใจอย่างเต็มที่จนกว่าฉันจะอายุมากกว่า 30 ปี พรี ซึ่งเป็นทางเลือกตัวอย่างเลวที่สุดของระบบการศึกษาให้บริการเป็นทางเปิดให้แก่งานที่เหลื่อมล้ำและความไม่เสมอภาคในเพลงเช่นเพลง ‘They’ Schools ที่ทำให้ฉันหวาดกลัวและซึ่งฉันไม่เข้าใจอย่างเต็มที่จนกว่าฉันจะอายุมากกว่า 30 ปี พรี ซึ่งเป็นทางเลือกตัวอย่างเลวที่สุดของระบบการศึกษาให้บริการเป็นทางเปิดให้แก่งานที่เหลื่อมล้ำและความไม่เสมอภาคในเพลงเช่นเพลง ‘They’ Schools ที่ทำให้ฉันหวาดกลัวและซึ่งฉันไม่เข้าใจอย่างเต็มที่จนกว่าฉันจะอายุมากกว่า 30 ปี
พร้อมกับสถานการณ์ของการเมืองเศรษฐกิจของรีแกนโนมิกส์และ “วิกฤตการค้ายาแคร็ก”, ไอซ์ คิวบ์ (Ice Cube) ใช้ความสามารถในการเล่าเรื่องราวและทฤษฎีแนวต้านอำนาจในการบันทึกความบกพร่อง (และความสนุกสนาน) ของการมีชีวิตอยู่ในพื้นที่ที่ขาดแคลนเศรษฐกิจและดังนั้นเป็นพื้นที่ที่มีปัญหาเกี่ยวกับกลุ่มเพราะอย่างลอสแอนเจลิส คนาน (K’naan) ได้ทำเช่นเดียวกันสำหรับชีวิตในโซมาเลีย สกินนีแมน (Skinnyman) ในเพลง Council Estate of Mind ทำให้คุณเข้าใจถึง “วิทยาศาสตร์ของความสกปรกสังคม” ที่กำลังมีผลกระทบต่อคนจนในบริเตน
ทั้งผู้ร้องจากอิตาลี คือ กาลี (Ghali) ได้นำความห่วงใยมาสู่การเสวนาเกี่ยวกับผู้อพยพที่มาถึงอิตาลีโดยเรือเล็ก ๆ น้อย ๆ และเขายังยกระดับเงินสนับสนุนเพื่อให้เงินสนับสนุนเรือเพื่อช่วยเหลือชีวิตของพวกเขา
ทั้งในทิศทางทั้งสองของแอตแลนติก ความขวาตรงก็ได้รับรู้ถึงทฤษฎีกลยุทธ์สำคัญที่รับผิดชอบในการทำให้เจริญเติบโตของคนหนุ่มสาวที่เข้าใจสิ่งที่เขากำลังก้าวสู่ทางที่เป็นรุ่งเรืองมากขึ้น แต่พวกเขาผิด ความคิดที่พวกเขากลัวถูกส่งไปยังจิตใจของเด็กเป็นไปอย่างมากจากภาคเรียนของเด็ก ๆ โดยประมาณ มากกว่าคนที่อ่านเรื่องของ อิบราม เอ็กซ์ เคนดี (Ibram X Kendi)
ครบรอบ 50 ปีของฮิปฮอปเป็นส่วนใหญ่เป็นการเฉลิมฉลองความสำเร็จทางการค้า และน่าจะเป็นเรื่องที่น่าเข้าใจ เป็นวัฒนธรรมที่ได้รับประโยชน์จากผลผลิตของความเจ็บปวดทางเศรษฐกิจและสร้างเศรษฐี แม้จะเป็นพันธมิตรหรือแม้แต่พันธมิตรหรือเจ้าของรัฐล้าน บางทีอาจจะช่วยให้คนผิวสีดำเข้าสู่ที่นั่งในที่รัฐบาลขาวของอเมริกา แต่มูลค่าและอำนาจที่แท้จริงของมันควรต้องวัดไม่จากตำแหน่งในชาร์ตหรือจำนวนเงินและสตางค์ แต่จะต้องวัดจากความใจเปลี่ยนและความคิดที่ถูกสร้างขึ้นและเปลี่ยนแปลง
จากความฝันของปาน-แอฟริกานิซมาจนถึงความเป็นจริงในการยกระดับวัฒนธรรมของกลุ่มผู้ประกอบการในชุมชนที่ถูกลดความรุนแรงและการเคลื่อนไหวสู่ความเท่าเทียม ส่วนที่สำคัญที่สุดของฮิปฮอปคือการยกระดับสติปัญญาของสังคม: ให้คนที่ถูกล้างจมอยู่ได้พื้นที่และเวลาในการเล่าเรื่องราวของตนเองด้วยเสียงที่ไม่รองรับ
จากนิวยอร์กถึงยอร์ค ลอสแอนเจลิสถึงลาโกส เมมฟิสถึงมิลานและมูกัดิชู แบลทิมอร์ถึงบากแดด ผู้คนใช้ทรัมเป็ตของฮิปฮอปในการเล่าเรื่องราวของพวกเขา มันไม่ได้สร้างจุดรวมเพราะนั้นไม่น่าจะเป็นไปได้ แต่พลังของคนที่มีทางเพื่อเล่าความจริงของพวกเขาเป็นสิ่งที่มีพลัง
เนลส์ แอบบีย์เป็นนักเขียนและนักถ่ายทอดสื่อ หนังสือใหม่ของเขา “The Hip-Hop MBA: Lessons in Cut-Throat Capitalism from the Moguls of Rap” จะออกในปีหน้า
“Public Enemy” คือวงดนตรีฮิป-ฮอปที่เกิดขึ้นในปี 1982 ที่เมือง Long Island ในรัฐนิวยอร์กของสหรัฐอเมริกา วงนี้ถูกแนะนำให้เป็นหนึ่งในวงดนตรีฮิป-ฮอปที่สำคัญและมีผลสร้างแรงกระตุ้นในการพัฒนาแนวดนตรีและวัฒนธรรมฮิป-ฮอปในยุคที่ผ่านมา
สมาชิกหลักของ Public Enemy ประกอบด้วย:
- Chuck D (Carlton Douglas Ridenhour) – เป็นสมาชิกก่อตั้งและเสียงร้องหลักของวง และเขาเป็นนักเขียนเนื้อเพลงที่มีประโยชน์และเน้นการพูดเรื่องสังคม
- Flavor Flav (William Jonathan Drayton Jr.) – เป็นสมาชิกที่เน้นบทสนทนาและทำเหมือนนาฬิกาในแสดงสดของวง
- Terminator X (Norman Rogers) – เคยเป็นDJ และทำสำคัญในการสร้างบรรยากาศเสียงเป็นอย่างดี
- Professor Griff (Richard Griffin) – เคยเป็นสมาชิกและเสียงร้องร่วม
Public Enemy มีผลกระทบต่อวงดนตรีฮิป-ฮอปและวัฒนธรรมโดยรวมอย่างมาก และเน้นเนื้อหาที่เกี่ยวข้องกับเรื่องสังคม การไม่เอาผิดจากการเผชิญหน้ากับความรุนแรงและความยากลำบากในชีวิตของคนสีหน้าในสหรัฐอเมริกา และการแสดงออกเรื่องการเมืองและสิทธิมนุษยชนที่น่าสนใจ ผลงานที่มีชื่อเสียงของพวกเขาประกอบด้วยเพลงเช่น “Fight the Power”, “Don’t Believe the Hype”, “911 Is a Joke”, และ “Black Steel in the Hour of Chaos” ซึ่งมีผลกระทบใหญ่ในวงการและต่อไปยังรุ่นหลังๆ
Public Enemy เป็นส่วนสำคัญของการพัฒนาแนวดนตรีฮิป-ฮอปและสังคมเกี่ยวกับเสียงและเรื่องราวที่สำคัญในประวัติศาสตร์ของสหรัฐอเมริกาและทั่วโลก.